餐桌 和 床上 决定的 文艺 政策

文化封锁背后的真相：极权意识形态与文艺情人的利益链条

极权国家的文化政策，从来不是保护文化，而是把文化变成一个笼子。托洛茨基说过，文艺只能在权力设定的圈层里活动。这个判断放到任何极权体制都成立。

系统的逻辑很简单：文化要被限制在安全范围内。审查、宣传、歌功颂德，这些是明面上的工具。问题在于，当权力没有限制，人性就会跟着腐烂。文化封锁到最后，不只是思想控制，也会自然延伸成肉体控制。

苏联的演员，纳粹德国的女明星，毛时代的文工团，朝鲜的“喜乐组”，这些例子都说明了同一件事：在极权体制下，文艺工作者并不只是表演者，他们是被圈养的资源。上台的时候要为体制歌唱，下台的时候可能就被挑选为权贵的消遣对象。

“文艺情人”这个词，把这种现实揭开了。任何人都可以被包装成歌颂者，任何人也都可能在权力的需要下，被纳入私人的享乐链条。意识形态和私欲并不是矛盾的，它们互相需要。前者制造合法性，后者提供犒赏。

大众看到的是表面的繁荣，其实背后是彻底的异化。文化不再是交流的渠道，而是权力维稳和纵欲的双重工具。

这就是文化封锁的真相。